Los diez mandamientos del escritor de Stephen Vizinczey

Leyendo una entrevista al cronista colombiano Alberto Salcedo Ramos encontré esta cita de Stephen Vizinczey, que me pareció buena: “Todo aquello en lo que no pueda dejar de pensar es mi tema”.

Música para acompañar.

 

Y buscando algo de este autor encontré estos diez mandamientos para el buen escritor:

     1. No beberás, ni fumarás, ni te drogarás.

Para ser escritor necesitas todo el cerebro que tienes.

 

2. No tendrás costumbres caras.

Un escritor nace del talento y del tiempo. Tiempo para observar, estudiar, pensar. Así que no puedes permitirte desperdiciar una sola hora ganando dinero para cosas que no son esenciales. A menos que tengas la suerte de haber nacido rico, es mejor que estés preparado para vivir sin demasiados bienes terrenales. Es cierto que Balzac sentía un especial interés por acumular enormes deudas y comprar cosas, pero la mayoría de las personas con hábitos caros son propensas a fracasar como escritores.

A la edad de 24 años, tras la derrota de la revolución húngara, me encontré en Canadá con unas 50 palabras de inglés. Cuando me di cuenta de que era un escritor sin una lengua, subí en ascensor al último piso de un alto edificio de Dorchester Street, en Montreal, con la intención de saltar. Al mirar hacia abajo desde la azotea, aterrorizado ante la idea de morirme, pero con más miedo de romperme la columna vertebral y pasar el resto de mi vida en una silla de ruedas, decidí en vez de eso tratar de convertirme en un escritor inglés. Al final, aprender a escribir en otra lengua fue menos difícil que escribir algo bueno, y viví durante seis años al borde de la miseria antes de estar listo para escribir En brazos de la mujer madura.

No podría haberlo hecho si me hubiesen interesado los trajes o los coches… En realidad, si no hubiera visto otra alternativa que la azotea de aquel rascacielos.
Algunos escritores inmigrantes que conocía trabajaban como camareros o vendedores para ahorrar dinero y crearse una “base financiera” antes de intentar ganarse la vida escribiendo; uno de ellos posee ahora toda una cadena de restaurantes y es más rico de lo que yo podría llegar a ser, pero ni él ni los otros volvieron a escribir.
Es preciso decidir qué es más importante para uno: vivir bien o escribir bien. No te atormentes con ambiciones contradictorias.

3. Soñarás y escribirás y soñarás y volverás a escribir.

No permitas que nadie te diga que estás perdiendo el tiempo cuando estés con la mirada perdida en el vacío. No existe otra forma de concebir un mundo imaginario.

Nunca me siento ante una página en blanco para inventar algo. Sueño despierto con mis personajes, sus vidas y sus luchas, y cuando una escena se ha desarrollado en mi imaginación y creo saber qué han sentido, dicho y hecho mis personajes, tomo pluma y papel e intento relatar lo que he presenciado.

Cuando he escrito y pasado a máquina mi relato, lo leo y encuentro que la mayor parte de lo que he escrito es a) confuso o b) inexacto, o c) tedioso, o d) sencillamente no puede ser verídico. Así, utilizo el borrador mecanografiado como una especie de informe crítico de lo que he imaginado y vuelvo a soñar toda la escena mejor.

Fue este modo de trabajar lo que me hizo darme cuenta, cuando aprendía inglés, que mi principal problema no era la lengua, sino, como siempre, ordenar las cosas en mi cabeza.

4. No serás vanidoso.

La mayor parte de los libros malos lo son porque sus autores están ocupados en tratar de justificarse a sí mismos. Si un autor vanidoso es alcohólico, el personaje de su libro descrito con mayor simpatía será un alcohólico. Este tipo de cosas resultan para los de fuera. Si crees ser sabio, racional, bueno, una bendición para el sexo opuesto y una víctima de las circunstancias, entonces, no te conoces a ti mismo lo suficiente como para escribir.

Dejé de tomarme en serio a la edad de 27 años y, desde entonces, me he considerado sencillamente materia prima. Me utilizo del mismo modo que se utiliza a sí mismo un actor: todos mis personajes —hombres y mujeres, buenos y malos— están hechos de mí mismo más la observación.

5. No serás modesto.

La modestia es una excusa para la dejadez, la pereza, la complacencia; las ambiciones pequeñas provocan esfuerzos pequeños. Nunca he conocido a un buen escritor que no intentara ser grande.

6. Pensarás sin cesar en los que son verdaderamente grandes.

“Las obras del genio están regadas con sus lágrimas”, escribió Balzac en Ilusiones perdidas. Rechazo, burla, pobreza, fracaso, una lucha constante contra  nuestras propias limitaciones…, estos son los sucesos más importantes en las vidas de la mayoría de los grandes artistas, y si aspiras a compartir su destino debes hacerte fuerte aprendiendo de ellos.

Yo me animo con frecuencia a releer el primer volumen de la autobiografía de Graham Greene, Una especie de vida, que trata de sus primeras luchas. También he tenido ocasión de visitarle en Antibes, donde vive en un pequeño piso de dos habitaciones (un lugar diminuto para un hombre tan alto) con los lujos de un aire benigno y vistas al mar, pero pocas posesiones aparte de libros. Parece tener pocas necesidades materiales, y estoy seguro que esto tiene algo que ver con la libertad interior que irradian sus obras. A pesar de que afirma que ha escrito sus “entretenimientos” por dinero, es un escritor que está dirigido por sus obsesiones sin hacer caso de modas que cambian e ideologías populares, y esta libertad se comunica a sus lectores. Él te libera del peso de tus propios compromisos, al menos mientras lo lees. Esta clase de logro solo es posible para un escritor de costumbres espartanas.

Ninguno de nosotros tiene oportunidad de conocer a muchos grandes hombres en persona, pero podemos contar con su compañía si leemos sus memorias, diarios y cartas. Hay que evitar, sin embargo, las biografías dramatizadas, especialmente las que han sido convertidas en películas o series de televisión. Casi todo lo que nos llega sobre los artistas a través de los medios son bobadas, escritas por autores perezosos de poca monta que no tienen ni la menor remota idea del arte ni del trabajo duro. Un ejemplo reciente es Amadeus, que intenta convencernos de que es fácil ser un genio como Mozart y muy difícil ser una mediocridad como Salieri. Sí que hay que leer, en cambio, las cartas de Mozart.

En cuanto a literatura específica sobre la vida del escritor, yo recomendaría Una habitación propia, de Virginia Woolf; el prefacio de La dama morena de los sonetos, de Shaw; Martin Eden, de Jack London y sobre todo, Ilusiones perdidas, de Balzac.

7. No dejarás pasar un solo día sin releer algo grande.

En mi adolescencia estudié para ser director de orquesta y de mi educación musical adopté una costumbre que considero esencial también para los escritores: el estudio constante y diario de las obras maestras. La mayor parte de los músicos profesionales de cualquier categoría conocen de memoria centenares de partituras; la mayor parte de los escritores, en cambio, solo tienen un vago recuerdo de los clásicos, lo cual es la razón de que haya más músicos expertos que escritores expertos. Un violinista que tuviera la técnica de la mayor parte de los novelistas publicados no encontraría nunca una orquesta en la que tocar. Lo cierto es que solo absorbiendo las obras perfectas, los modos específicos inventados por los grandes maestros para desarrollar una trama, construir una frase, un párrafo, un capítulo: puedes aprender todo lo que hay que aprender sobre la técnica.

Nada de lo que ya se ha hecho puede decirte cómo hacer algo nuevo, pero si comprendes las técnicas de los maestros tienes más posibilidades de desarrollar las tuyas propias. Para decirlo en términos de ajedrez: aún no ha existido un gran maestro que no conociera de memoria las partidas de los campeonatos de sus predecesores.

No cometas el error común de intentar leerlo todo para estar bien informado. Estar bien informado sirve para brillar en las fiestas, pero resulta absolutamente inútil para ti como escritor. Leer un libro para poder charlar sobre él no es lo mismo que comprenderlo. Es mucho más útil leer una y otra vez unas cuantas novelas hasta entiendas qué las hace buenas y cómo las han construido los escritores. Hay que leer una novela unas cinco veces para comprender su estructura, qué la hace dramática y qué le proporciona ritmo e impulso. Sus variaciones en compás y escala de tiempo, por ejemplo: el autor describe un minuto en dos páginas y luego cubre dos años con una frase… ¿Por qué? Cuando hayas comprendido esto, sabrás algo realmente.

Cada escritor elegirá sus propios favoritos entre aquellos de los que piensa que puede aprender más, pero desaconsejo con firmeza la lectura de novelas victorianas, que están infestadas de hipocresía e hinchadas de palabras redundantes. Incluso George Eliot escribió demasiado sobre demasiado poco.

Cuando te sientas tentado de sobrescribir, deberás leer los relatos de Henrich von Kleist, quien dijo más con menos palabras que cualquier otro escritor en la historia de la literatura occidental. Lo leo constantemente, así como a Swift y a Sterne, a Shakespeare y a Mark Twain. Por lo menos una vez al año releo casi todo lo de Pushkin, Gogol, Tolstoi, Dostoyevski, Stendhal y Balzac. A mi juicio, Kleist y estos novelistas franceses y rusos del siglo XIX son los más grandes maestros de la prosa, una constelación de genios no superados, como los que encontramos en la música desde Bach a Beethoven, y cada día intento aprender algo de ellos. Esta es mi técnica.

8. No adorarás Londres–Nueva York–París.

Conozco a menudo aspirantes a escritores de lugares apartados que creen que las personas que viven en las capitales de los medios de comunicación tienen, sobre el arte, alguna información interna especial que ellos no poseen. Leen las páginas de críticas literarias, ven programas sobre arte en televisión para averiguar qué es importante, qué es el arte en realidad, qué debería preocupar a los intelectuales. El provinciano suele ser una persona inteligente y dotada, que acaba por adoptar la idea de algún periodista o académico con mucha labia sobre lo que constituye la excelencia literaria, y traiciona su talento imitando a retrasados mentales cuyo único talento escasea.

Incluso si vives al final del mundo, no hay razón para que te sientas aislado. Si posees una buena colección de ediciones en rústica de grandes escritores y no dejas de releerlos, tienes acceso a más secretos de la literatura que todos los farsantes de la cultura que marcan el tono en  las grandes ciudades. Conozco a un destacado crítico de Nueva York que no ha leído nunca a Tolstoi, y además está orgulloso de ello. Así que no pierdas el tiempo preocupándote por lo que está de moda, el tema idóneo, el estilo idóneo o qué clase de cosas ganan premios. Cualquier persona que haya tenido éxito en literatura lo ha conseguido en sus propios términos.

9. Escribirás para tu propio placer.

Ningún escritor ha logrado jamás complacer a lectores que no estuvieran aproximadamente en su mismo nivel de inteligencia general, que no compartieran su actitud básica ante la vida, la muerte, el sexo, la política o el dinero. Los dramaturgos son afortunados: con ayuda de los actores pueden extender su mensaje hasta más allá del círculo de los espíritus afines. Sin embargo, hace sólo un par de años leí en los periódicos americanos las críticas más condescendientes de Medida por medida…, la obra en sí, ¡no la producción! Si Shakespeare no puede complacer a todo el mundo, ¿por qué intentarlo siquiera nosotros?

Esto quiere decir que no vale la pena que te esfuerces por interesarte en algo que te resulta aburrido. Cuando era joven perdí mucho tiempo intentando describir vestidos y muebles. No sentía el menor interés por los vestidos ni por los muebles, pero Balzac experimentaba hacia ellos un apasionado interés, que consiguió comunicarme mientras le leía, así que pensé que debía dominar el arte de escribir excitantes párrafos sobre armarios si quería ser algún día un buen novelista. Mis esfuerzos estaban condenados, y agotaron todo mi entusiasmo por aquello que me había propuesto escribir en primer lugar.

Ahora sólo escribo sobre lo que no me interesa. No busco temas: cualquier cosa en la que no pueda dejar de pensar es mi tema. Stendhal dijo que la literatura es “el arte de la omisión”, y yo omito todo lo que no me parece importante. Describo a las personas solo en los términos de aquellas de sus acciones, afirmaciones, pensamientos, sentimientos, que me hayan escandalizado/intrigado/divertido/deleitado a mí mismo o a otros.

No es fácil, por supuesto, ser fiel a lo que realmente nos importa; a todos nos gustaría ser considerados personas llenas de curiosidad por todo. ¿Quién no ha asistido alguna vez a una fiesta sin fingir interés por algo? Pero cuando escribes tienes que resistir la tentación, y cuando lees lo que has escrito debes preguntarte siempre: “¿Me interesa de verdad esto?”.

Si te satisfaces a ti mismo —a tu yo verdadero, no a un concepto imaginario de ti mismo como si fueras la más noble de las personas que solo se preocupa por los niños hambrientos de África—, tienes la posibilidad de escribir un libro que agrade a millones. Esto es así porque, quienquiera que seas, hay en el mundo millones de personas más o menos como tú. Pero nadie quiere leer a un novelista que no piense realmente lo que escribe. El éxito editorial más vulgar tiene una cosa en común con una gran novela: ambos son auténticos.

10. Serás difícil de complacer.

La mayoría de los libros nuevos que leo me parecen a medio terminar. El escritor se contentó con hacer su trabajo más o menos bien, y luego pasó a algo nuevo. Para mí, escribir empieza a ser emocionante de verdad cuando vuelvo a un capítulo un par de meses después de haberlo escrito. En esta etapa lo miro no tanto como autor sino como lector, y no importa con qué frecuencia he reescrito el capítulo original, puedo encontrar todavía frases que son vagas y adjetivos que son inexactos o superfluos. De hecho, encuentro escenas enteras que, aunque ciertas, no añaden nada a mi comprensión de los personajes o de la historia y, por consiguiente, pueden ser eliminadas.

Es en este punto cuando examino el capítulo durante el tiempo suficiente para aprendérmelo de memoria —lo recito palabra por palabra a cualquiera dispuesto a escuchar— y si no puedo recordar algo, suelo descubrir que no era correcto. La memoria es un buen crítico.

Libros sobre Fujimori y Vladimiro Montesinos

Es necesario leer libros para informarse sobre la historia reciente, no cometer los mismos errores del pasado y estar advertidos. Mantener la memoria viva. Por eso recomiendo unos libros sobre el régimen de Fujimori y Vladimiro Montesinos en el Perú de la década de los 90s:

1. Mario Vargas Llosa, César Arias Quincot, Jorge Avendaño, Walter Peñaloza, Daniel Mora, Julio Cotler – Cómo Fujimori jodió al Perú

2. Carlos Ivan Degregori – La década de la antipolítica. Auge y huida de Alberto Fujimori y Vladimiro Montesinos

https://es.scribd.com/doc/271617065/La-Decada-de-La-Antipolitica-Degregori-Carlos-Ivan

3. Luis Jochamowitz – Vladimiro, vida y tiempo de un corruptor
Biografía de Vladimiro Montesinos, desde su nacimiento hasta su fuga.

4. Luis Jochamowitz -Conversando con el Doctor
Transcripciones de algunas conversaciones de Vladimiro con figuras de la política, el empresariado, militares y gente de la televisión. De los vladivideos y vladiaudios.

5. Francisco Loayza Galván – Montesinos, el rostro oscuro del poder en el Perú
Francisco Loayza Galván fue asesor de campaña de Fujimori en 1990, y fue quien le presentó a Vladimiro Montesinos, a quien ya conocía de antes. Muestra la oscura red de corrupción fujimorista.

6. Carlos Paredes – La caída del héroe
La verdadera historia de Ketín Vidal, el ayudante de Montesinos. Se conocían desde que eran adolescentes. Y Ketín Vidal fue su ayudante durante varios años en los 80s.

7. Julio Cotler, Romeo Grompone – El fujimorismo, ascenso y caída de un regimen autoritario

http://198.57.164.64/~ieporg/textos/DDT/elfujimorismoascensoycaida.pdf

8. Cecilia Blondet M. – El encanto del dictador, mujeres y polìtica en la década de Fujimori

https://books.google.com.pe/books?i…+en+la+década+de+Fujimori#v=onepage&q&f=false

9. Sally Bowen – El expediente Fujimori

10. Sally Bowen, Jane Holligan – El espía imperfecto

11. Carlos Ivan Degregori, Carlos Meléndez – El nacimiento de los otorongos

https://books.google.com.pe/books?i…page&q=El nacimiento de los otorongos&f=false

12. Evaristo Castillo Aste – La conjura de los corruptos
Sobre como Fujimori – Montesinos, convirtieron al Estado peruano en un narco-Estado, infiltrando las instituciones tutelares y públicas, poniéndolas al servicio de las poderosas mafias del narcotráfico internacional.

13. Jeff Daeschner – La guerra del fin de la democracia
Como Fujimori se convirtió en dictador visto desde fuera, en 1993:

Y su traducción:

14. John Crabtree, Jim Thomas – El Perú de Fujimori
Otro libro escrito durante el fujimorato que lo describe desde el año 1990 al 1998. Se publicó en 1999.

http://repositorio.up.edu.pe/bitstream/handle/11354/145/CrabtreeJohn1999.pdf?sequence=1

15. Ricardo Uceda – Muerte en el pentagonito
La historia del Pentagonito, las jugadas de Vladimiro, Martin Rivas, los asesinatos, masacres y torturas del regimen fujimorista:

16. Unmberto Jara – Ojo por ojo, La verdadera historia del Grupo Colina

17. Patricia Poleo – Tras las huellas de Montesinos
Sobre la captura de Montesinos en Venezuela.

18. Alberto W. Quiroz – Corrupt Circles
El primer libro de Alfonso Quiroz sobre la historia de la corrupción en el Perú que publicó en 2008.

Luego Alfonso Quiroz sacaría ampliada la versión en español, en el año 2013. Le dedica un capítulo entero al fujimorato, y una de sus conclusiones fue que el regimen de Fujimori fue el más corrupto de la historia de lejos.

19. Alfonso W. Quiroz – Historia de la corrupción en el Perú

20. Catherine M. Conaghan – Fujimori’s Peru: Deception in the Public Sphere.

Un libro en inglés, una mirada desde fuera, cuya presentación dice:
«Alberto Fujimori ascended to the presidency of Peru in 1990, boldly promising to remake the country. Ten years later, he hastily sent his resignation from exile in Japan, leaving behind a trail of lies, deceit, and corruption. While piecing together the shards of Fujimori’s presidency, prosecutors uncovered a vast criminal conspiracy fueled by political ambition and personal greed.»

21. Julio F. Carrión – The Fujimori Legacy, the rise of electoral authoritarianism in Peru

22. José Ugaz – Caiga quien caiga
José Ugaz fue Procurador Ad-Hoc de la Nación en el caso Fujimori-Montesinos.

23. «En la sala de la corrupción. Video y audios de Vladimiro Montesinos (1998-2000)»
Son 6 tomos gruesos en que se transcriben vladivideos y vladiaudios.
Se encuentra en el local de la biblioteca nacional de Abancay. Y también en librerías.

El índice del tomo 1:
http://bvs.minsa.gob.pe/local/contenido/6275.PDF
El índice del tomo 3:
http://bvs.minsa.gob.pe/local/contenido/6274.PDF

Los seis tomos de la colección En la sala de la corrupción. Vídeos y audios de Vladimiro Montesinos (1998-2000), muestran a los peruanos y al mundo uno de los gobiernos más corruptos de la historia del Perú. No hay que dudar, sin embargo, que lo que vimos en las cintas de video era mucho más que la corrupción de un gobierno. Mucho de la sociedad, de lo que se valora como su segmento más ilustrado, desfiló por la famosa salita de Montesinos. Empresarios, banqueros, magistrados de todo nivel, militares y políticos nos muestran que la corrupción está arraigada en una parte importante de la sociedad. En su momento, el impacto del descubrimiento de los videos que registran las entrevistas en la sala del entonces Servicio de Inteligencia del Perú (SIN), impidió una reflexión a fondo sobre los hechos mostrados. La transcripción impresa que presenta el Congreso de la República ofrece todas las condiciones para este examen pendiente. Introducción, notas e índices de Antonio Zapata.

24. Francisco Loayza Galván – El Rostro oscuro del poder II
Este es el segundo libro que sacó Francisco Loayza Galván, ex- asesor de campaña de Fujimori en 1990, este libro salió el año 2000, antes de la caída de Fujimori y Montesinos.

Indice:

25. Adriana Cortés – Montesinos, su derrota en Venezuela
Sobre su refugio en la Venezuela de Chavez

26. La autocracia fujimorista: del estado intervencionista al estado mafioso, de Henry Pease (2004)

https://books.google.com.pe/books?i…=gbs_selected_pages&cad=3#v=onepage&q&f=false

27. Paniagua: héroe de la democracia, Javier Díaz Orihuela (2009)
Un libro sobre Paniagua, a resaltar su rol en la desarticulación de la mafia corrupta de Fujimori:

28. «Montesinos y las Fuerzas Armadas: cómo controló durante una década las instituciones militares», de Fernando Rospigliosi (2000)

29. «Un soplón llamado Vladimiro Montesinos: biografía no autorizada de un traidor de la patria»
E. Álvarez Sotomayor, 2008

30. También el libro «Yo acuso» (1979), del mayor EP José Fernández Salvatecci, donde hace la primera denuncia pública de que Montesinos era un traidor y espía de la CIA.

El mayor EP José Fernández Salvatecci escribió varios libros acerca de Montesinos, aunque muchos quedaron ineditos y probablemente habran desaparecido. Salvatecci fue el enemigo número 1 de Montesinos desde los 70s, cuando descubrió que Montesinos era espia de la CIA. Montesinos se vengó en los 90s, llegó a encarcelarlo una temporada, y a fines de los 90s le negó la salida del país cuando Salvatecci estaba muy enfermo y necesitaba irse por un tratamiento médico, Salvatecci murió en Setiembre de 1999 aquejado por su enfermedad, muriendo en la amargura de ver a Montesinos en lo más alto del poder.

 

31. El Informe final de la Comisión de la Verdad y Reconciliación, para conocer lo que apenas se dice del conflicto interno que hubo en el Perú entre los años 1980 – 2000.


Link:
http://cverdad.org.pe/ifinal/